文章来源：网站：艺术设计的朋友们

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深泽直人（Naoto Fukasawa），日本著名产品设计师，家用电器和日用杂物设计品牌“±0”的创始人。深泽直人将自己的设计理念概括为“无意识设计”。“无意识设计”（Without Thought）又称为“直觉设计”，是深泽直人首次提出的一种设计理念，即：“将无意识的行动转化为可见之物”。

人物介绍

深泽直人，1956年出生于日本山梨县。

1980年毕业于多摩美术大学产品设计专业。同年入职精工爱普生，负责先行开发的设计工作。

1989年赴美，入职ID Two（现IDEO旧金山工作室）。以硅谷的产业为中心，从事了7年设计工作。

1996年回国，成立IDEO东京工作室并担任支社长一职，为日本市场提供设计咨询服务。

2003年独立，成立深泽直人设计公司（NAOTO FUKASAWA DESIGN）。

设计作品中蕴含的卓越的造型美、寂静的力量感由此得到了肯定。以“与行为相应的设计”“意识的中心”“普通”“轮廓”“典型”等语言来描述自身设计理念的同时，也经由设计的具象化使这些理念得到了持续不断的实践。不仅是设计本身，通过设计揭露事物本质的能力、思想与表现力等，也都得到了跨越国界、跨越行业的美誉。

发现人类无意识的行动中隐藏着设计原理，并将之命名为“Without Thought（无意识）”。1999年起，每年举办以此为名的设计工作坊，并持续将成果以书籍、展览形式发布。

作品分享

CD播放器

他广为人知的作品是一件CD播放机。这是一个酷似排气扇的CD播放机。特别之处是它的开关是一个拉绳。

这种设计的目的更多的考虑的是人们的怀旧心理，过去的电灯多是拉绳开关，许多人在小时候都有过反复拉动开关让电灯不断开闭的经历。

而此时在拽动这款播放器的拉绳时，不再是灯光的明暗，而是美妙的音乐。这种伴随着音乐的怀旧体验是非常美妙的。

凹槽伞把

在伞的把手上设计了一个凹槽，这一个小小缺口，就可以将平时手上的重物挂在伞上，既节省了力气同时还可收纳手上的重物和长柄伞。

多功能台灯

这款带托盘的多功能台灯是深泽直人很早之前的设计。平常回到家后，我们会放下钥匙然后顺手打开台灯，而这款台灯的设计便是巧妙地抓住这个细节。

你可以很随意地把钥匙丢进盘子，这样台灯就会自动亮起来；而当你打算离开的时候，在取走钥匙的同时，灯会自动熄灭，这样台灯就成了一天的终点和新的一天的起点。

Tsuki 台灯

Tsuki台灯的秘诀在于其简单的设计和材料的选择，功能强大，高效且谨慎。它可以单独使用，也可以成串放置，形成引人注目的光锥。

Tou Club 扶手椅

Tou Club 扶手椅是由深泽直人为 Kettal 品牌设计的一款舒适的户外扶手椅，从里到外也延续了深泽直人的简约风格。

MUJI电饭煲

深泽直人为MUJI设计的这款电饭煲，现仍在店铺里售卖。电饭煲的盖子为扁平样，并增加了一个放饭勺的搁挡，让饭勺的头部免于直接接触到盖子顶部。

盛饭后顺手即可把饭勺放置在电饭煲的上面，确保与食物接触的部分不会触碰到任何东西。

简洁的手表

这款手表的最大特点就是简洁。表盘被设计成了12边形，也就形成了12个顶点，正好代替了手表的12个时间刻度。

表盘中部留白（蓝），其他的部件也只有时针和分针而已。整体布局显得干净利落，简洁中不失高雅，给人以细腻温和的感受。

Za 椅子

Za是一个三层高的凳子系列，由回收铝手工制成，保证终身使用。

"Za"在日语中的意思是"一个坐的地方"——这个名字说明了一种简单的凳子的多功能性，可以在室内和室外的任何地方使用。

一个简单而永恒的凳子，专为终身使用而设计，可以保存，珍惜并代代相传。

广岛椅

由深泽直人设计的广岛椅是一把结合传统和现代工艺技术的日本椅子。作为Maruni的一个系列的一部分，整个系列都是由未油漆处理过的榉木和橡木制成的，展现出木头的天然纹理。“广岛”系列全都是结构简单精巧并强调天然原木使用的桌椅。

对话设计师

在成都无印良片旗舰店，深泽直人接受了界面的采访，谈了他对设计与人的关系、在设计时应该如何判断一项新技术是否值得成为设计元素等问题的看法。

小编：在生活之中，你会特别留意你周围的物品的设计吗？比如来到中国，你能够忍受你所看到的那些物品吗？一个社会对设计和审美的重视，你觉得是不是跟经济发展水平和阶段有关系？

深泽直人：从对设计师的工作的理解上来看，主要是着眼人与周围环境的关系，设计师就基于这个关系进行设计，消费者之所以喜欢我设计的产品（包括无印良品），其实就是认同了我们对这样一种关系的设计。

来到中国，因为中国是处于一个非常快的发展阶段，因此，一般的消费者可能有这样的困惑：人与他的生活、环境是怎么样的关系，应该有什么样的态度？

在中国的环境里面，人们可能会产生焦虑，对生活态度拿不定主意，所以我们的设计正是为这样的消费者提供了合理的、理性的选择。我认为，许多消费者能够接受无印良品（我的设计），是不会有“被提醒”的感觉，他会认为这是一种自然的选择。

小编：在MUJI做产品设计师，对你来说还是一件有挑战性的工作吗，为什么？你会想要在哪些方面或者方向上进行创新？你会对你的工作（设计）感到焦虑吗？

深泽直人：在我的工作位置上呢，可能需要考虑很多问题，比如无印良品到底想要做什么？答案是人（消费者）与商品的一种良好的关系、正确的选择，那什么是正确的选择呢？这并不固定，我们需要很多尝试，如果太靠左了，我们需要把他拉回来，太靠右了我们也需要把他拉回来，这个中间是在不断进行一种调整，这是我工作的主要方面。对于工作的焦虑，他笑着回避，不想因为自己这个情绪影响大众。

界面：在这之前您有设计过CD机，包括您有设计蓝牙音箱，加入了一个蓝牙的元素，但是这个好像没有第一代给大家的印象深刻，科技和现代化的元素结合以后，能够流传深远的产品会变得比较困难，您是如何平衡这个矛盾？

深泽直人：我也觉得第一代是最好的产品。但是如果说我们在做第二代的时候，如果不把蓝牙给做进去，有的顾客就会觉得不方便，对于有的顾客来说觉得是一个基本的需求没有得到满足，什么东西才可能是准确或者合适的，可能这个判断的标准里面，现在其实已经有了这样一个矛盾的存在，作为无印良品来说，对于各种元素产生了一些技术，因为新的技术对人们生活的影响是需要时间来检验，我们通常会在某一项新的技术，或者是科技刚一出来的时候，可能也许它会很热，不会在一开始的时候就积极的去把它引进来，我们更希望观察一段时间，看看这种新的技术对于人们生活的影响是不是一种标准化的长久的，从而形成某一种人们的基本的生活方式，我们需要这样一个基本的判断，在这个基础上我们才会比较慎重的来更新和引进到我们的产品设计上去，这是我们基本的考虑。

小编：您之前曾经做过“±0”这个生活杂货品牌，但三年前已经停止了，还想过重新再来吗？

深泽直人：关于生活杂货这方面的工作，我主要是在无印良品这个品牌上来做。另外关于我对这方面的工作，我的工作主要是创造某一个领域的品牌，比如说是关于一个主题，就是再一个中国寻找无印在中国这个活动，或者是在产品系列里面包括了我们的去旅行，还有无印良品的家电等等，先构建这么一个有生活文化的主题，在这个主题里面进一步的去丰富它的商品系列，现在我做的工作基本上是这样的，这一类的工作在无印良品里面肯定是最多，其他一些我个人的工作大致上也是这个方向，不是单纯的只做某一个商品，是构筑一个生活产品这么一种平台，然后能有更多的发展和方向性延展性的东西。

小编：每个市场都有它的特质，比方说中国顾客的需求和审美可能会有别于日本顾客，您会考虑在中国成立一个新品牌吗？

深泽直人：首先可能不是所谓做一个新的品牌吧，即使在无印良品的店铺里，你们也可以看到，我们有一些中国风格的青花瓷碗，这类产品主要是我们上次寻找无印在中国的活动中发现一些中国性的元素，实际上没有进行太多的改变，其实在工艺和一些细节方面做一些符合现代人生活消费的小的调整，也许这不是一个完全的创新的设计，但是这完全是一个中国的东西，不是所谓的日本的东西，我们在做具体作品的时候会具体考虑跟当地的一些美学的观点结合起来做这样的作品，会这样考虑的。