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格里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）与上期讲到的蒙德里安是属于一个流派的，他们都属于荷兰风格派的主要人物。里特维尔德的设计思想是受到了蒙德里安的影响，在新造型立体主义中，是一个立体化的空间设计大师。

里特维尔德并不像其他设计师那样，有过专门的艺术大学的教育。他的父亲约翰内斯·康奈利·里特维尔德是一位家具制造商。由于受到父亲的影响，小里特维尔德便开始与父亲学习家具制造。

但是后来他的设计想法出现了很大的改变，父亲原本的设计风格是传统的家具设计，而他一直想要想要创新，因此在1917年的时候，被父亲从家中赶出。

这对父子也真的是太极端，一个要坚持自己，一个还想改变儿子的想法。但终究他们都坚持了自己的理念。里特维尔德也依然没有放弃自己想要在家具上创新的理性主义想法。

就在这时，以蒙德里安和杜斯伯格一起出版了《风格》杂志，这里面是与他设计思想是一致的，于是他找到蒙德里安，并且在1919年的时候加入了荷兰风格派。成为了其中的会员之一，以后他的作品也都刊登在这个杂志上，受到很多人的喜爱。（他的坚持也不是没有道理的）从此，他从理想主义的孤独中解放。

（《红黄蓝》油画）

蒙德里安的《红黄蓝》油画让他受到很大的启发，他根据基本的外形颜色和结构，设计了非常著名的椅子——红蓝椅。

（红蓝椅子的雏形）

（红蓝椅）

这个红蓝椅是由13根平等的木条和4块平等的木板组合而成，椅子的造型非常的理性，全部是直线，找不到任何一条曲线。结构非常的清晰，可以清楚传达受众直观的结构。

但是貌似作为椅子来讲的话，就单纯凭感觉，可能这个椅子并不是很舒服。但是这对于家具的创新，具有一定进步意义的。

里特维尔德在这个创作中有了深的体会，立体的结构给他带来更新的创意灵感，他设计了一款“婴儿椅”，这款婴儿椅也被称之为儿童椅，考虑到很多的椅子都是为大人的身材比例设计的，于是根据儿童的身材以及桌子的高度，也应该有专门为其设计的椅子。这样的设计想法当然非常的成功，以至于现在很多的餐饮店中，都会配备儿童椅子。（是不是很贴心，非常的人性化呢？）

（儿童椅）

对于之前传统的椅子有过于复杂的装饰感，可能对于发掘现代化的家具时，也已经算是“过时”了，为了宣扬简洁的造型，以及家具的现代感，里特维尔德又设计了“z”型椅（可以称之为闪电椅子）名称是根据椅子的造型而来，简洁的外观更加凸显的结构，同时降低生产成本，强调功能性的作品就诞生了。

（“z”型椅）

里特维尔德的设计并没有只限与家具设计，对于建筑中的设计，他同样有其自己的设计心得。同样的简单的平面、直线、和纯粹的色彩，他将现代的建筑设计带上新的简洁高度。同时影响了法国著名的建筑设计大师——勒·柯布西耶（这个人物也是非常重要的，后期会更新关于柯布西耶的故事）

这个作品就是——施罗德住宅

（施罗德住宅）

施罗德的建筑外观同样是大面积的几何图形，大小宽度不同的矩形组成的新的现代建筑，整齐排列的大片的玻璃窗，更好的吸收外界的自然光线，而简单纯粹的色彩更加强调建筑的功能性，而几乎没有装饰的建筑表面也给人一种平静的感觉。

他的住宅设计是打破了空间找那个物体的孤立状态，倡导空间中的自由独立的空间，这种大面积中切割小面积的结构与蒙德里安的《红黄蓝》油画相得益彰。功能分区也非常的明确。

（施罗德住宅的一层剖面图）

（施罗德住宅的二层剖面图）

（施罗德住宅的建筑外观）