dop设计（ID：dopdesign）原创 作者丨dop设计 编辑丨dop小师哥 视觉是我们感知外界最重要的接口，通过视觉感知外界物体的大小、明暗、颜色、动静，获得对机体生存具有重要意义的各种信息，我们的设计80%都是建立在此基础之上，所以本期我们来了解一下在设计界中对视觉感官的探索，在本期中我们着重探讨关于“错觉”。 今天我们从「4个经典视错觉原理」入手，带大家寻找原理背后的设计逻辑。 1、艾宾浩斯错觉（心理学与感觉生理学） 2、棋盘阴影错觉（视觉系统对光线变化的自动补偿） 3、缪勒-莱尔错觉（几何视错觉） 4、大小恒常错觉（远近错觉） 艾宾浩斯错觉 我们看下面这张图片，判断一下：左右两个中心橙色的圆形，谁大谁小？ ▲艾宾浩斯错觉 大家肯定觉得右边的圆比左边的大，确实是这样，我们眼睛感知到的确实是右面的圆更大。但是实际上这两个圆的大小是一样的，是视错觉欺骗了我们的大脑。 这个效果，就是经典的“艾宾浩斯错觉”，相信你们也都看过这张图。 那为什么我们对这两个圆的大小会判断失误呢？原因就在它们周围的这一圈圆上。 左边这个圆，周围围绕了6个大圆，显得它很小，右边这个圆周围围绕了8个小圆，显得它巨大无比。在大小对比之下，右面的圆形看起来比左边更大。 所以，我们根据艾宾浩斯错觉，提炼出核心的设计逻辑就是：大小的对比关系。 它就像矮子里拔大个，一个身高1米7的人站在一群小学生中鹤立鸡群的感觉，但是，当他在一群平均身高2米以上的篮球运动员中的时候，就会显得渺小无比。 同样的人，两个场景对比，就会产生一种尺度和大小的错觉。这就是艾宾浩斯错觉的核心逻辑。 那这个设计逻辑我们怎么用呢？我举个例子： ▲黑色覆盖整个垭口墙面 ▲垭口左右两侧留白 ▲细黑线封住了垭口门洞 你们看3张图片，它们在这个垭口的位置都做了视错觉的处理，你们能看出它们之间的区别吗？ 我们可以先分析一下： ① 第一张图片的墙面，全部填充了黑色。 ② 第二张图片，在墙面的处理上做了一个变化，在第一张的基础上左右留了两条白。 ③ 第三张图片，直接在垭口的位置封上了一圈黑色的宽线。 那现在我们再看这组图片，我们可以发现，这3组垭口门洞的宽度，从上到下对比，经过三种不同的处理后，它的宽度竟然看起来变得越来越大了。 为什么会出现这种情况呢？我们可以用艾宾浩斯错觉提炼出的设计逻辑来解读。 这3张图片，垭口门洞的大小和面积都是不变的，我们可以把垭口这个部分想象成那个位于中心的橙色圆。那这个黑色色块的位置，其实就像橙色圆周围的大圆和小圆。 第一张图片：黑色的位置就像一个个大圆围绕着垭口，覆盖了整个墙面，显得垭口很小。 ▲大圆围绕着垭口 第二张图片：黑色的位置缩小了一点，就像一圈再小一些的圆围绕着垭口。这个时候，和第一个相比，黑色的面积变小了，垭口的位置看起来就变大了一些。 ▲小一些的圆围绕着垭口 第三张图片：其实对应的就是小圆围绕着大圆的原理，这一条黑色的宽线可以想象成一圈小圆围绕着垭口，那通过对比，垭口的面积就显得巨大无比。 ▲更小的圆围绕着垭口，引发视觉感知的变化 所以，这三者通过黑色色块面积的大小变化，引发了垭口视觉大小的变化，这就是艾宾浩斯错觉的核心逻辑。 通过大小对比关系，营造出物体大小的视觉变化。就像下面这个门洞，就用了我们刚刚说的方式去处理。 ▲门洞的处理 最后总结一下，艾宾浩斯错觉的核心设计逻辑就是，大小的对比关系。我们可以用它来处理一些空间和室内构件的大小，尺度关系，来弱化空间自身的缺陷。 棋盘阴影错觉 接下来我们看第二个视错觉原理，“棋盘阴影错觉”，看看它理论背后的核心设计逻辑是什么。 ▲棋盘阴影错觉 我们看这张图片，在黑白格的棋盘上有一个绿色的圆柱，圆柱的阴影投射在棋盘上，形成了两个区域。一个是有阴影的区域，一个是没有阴影的区域。 那么问题来了，A,B这两个区域，谁的颜色更重？它们是同一个颜色，没有任何区别。 就像下面这张图片。那为什么我们看起来A比B的颜色更重呢？ 这个原理其实是我们的视觉错像，是人类视觉系统的补偿技巧，视觉系统通过抵消不同背景下的明暗变化所犯的更正差错。在这里就不做过多的解释了。 ▲A、B颜色相同 ▲实际还原对比 那为了容易理解它的原理，我们可以用这个类似例子来分析： ▲同一颜色在不同明度下的视觉变化 这张图，两个圆中的颜色其实是相同的，但是同一种颜色它在深色背景中显得很亮，在浅色背景中却显得很暗。 那我们通过这个理论就可以提炼出一个设计逻辑，明暗对比关系。它就是通过改变背景的明暗关系，来强调我们想表达的重点或者弱化我们想隐藏的缺点。 这个明暗对比的设计逻辑，我们可以用这个案例来理解： ▲清水混凝土的墙面处理 ▲把清水混凝土变为白色的效果 安藤忠雄的光之教堂，墙面使用的就是清水混凝土。如果我们把墙面换成白色来对比一下，可以发现，很明显深色的混凝土墙面对光的表现力比白色的墙面更有力。 光的表达是不变的，我们只通过更换背景墙面的明度，就可以发现混凝土墙面确实能突出我们想表达的重点，也就是这个十字窗口，光的效果。 这就是明暗对比关系的设计逻辑。 ▲用白色突出服务台的区域 ▲在白色中用重色突出服务台本身 像上面这个案例，它为了突出服务台的存在，在深色的木纹下，做了一个白的背景，突出了整个服务台区域。 然后在这个白色的背景下又做了一个深色的金属质感吧台，又把这个吧台的存在突出表达出来了。这就是通过明暗对比的方式突出我们空间中想表达的重点。 ▲高明度色彩中的低明度深蓝色体块 那这个案例，也是一样的道理，它用了两种对比关系来突出表达的重点，这个蓝色条状体块。 ① 第一个是在大面积高明度的浅色的空间背景下，穿插进了这种低明度的重色，深蓝色，在明度层面突出了这个贯穿整个空间的核心，蓝色体块。 ② 第二个是它在大面积的无彩色系中，穿插进蓝色这个有彩色体块，也起到了突出空间重点的表达效果。而这个蓝色体块，也是设计师用来表达空间设计理念的一个元素。 ▲大面积无彩色中的有彩色体块 ▲大面积无彩色中的有彩色体块 通过上面的分析，我们很快就能解读出下面这两个案例的设计逻辑了。 它们都是通过在浅色的背景下，加入低明度的重色，把重色的部分作为空间的重点表达对象，突出空间的主题。 看下面两张图，重色的部分一个是显眼的挂画，一个是大堂最核心的背景墙。 ▲高明度空间中的低明度挂画 ▲高明度大理石中的低明度镂空格栅 好，今天我们的分享到这里就结束了，今天我们是从2个经典的视错觉原理中提取出了2个核心设计逻辑：大小的对比关系和明暗的对比关系。 我们可以带着这些设计逻辑来处理空间，强调我们空间想表达的重点或者是弱化我们想隐藏的缺点，营造一种协调的空间视觉效果。 本文选自《设计师必学的十八大设计手法》 扫描上方二维码进行学习，会员免费看哦~
缪勒-莱尔错觉（几何视错觉） 当中间方块是黑色时就会有一种向内的延伸感，因为深色比浅色更有后退感，在视觉上就会产生离我们更远的错觉。
在室内设计中我们可以用这种设计逻辑来改变一个房间的纵深感，其实只需将视线垂直于墙面的色彩与明度加深即可。
▲利用低明度色彩加深空间景深感
在这个案例中，为了营造空间的进深感在楼梯尽头的墙面做了一个低明度的色彩，加强这种楼梯空间的进深感，再将两侧的墙面利用竖向的线段细分进一步加强深邃感。这就是远近错觉的使用方式。 大小恒常错觉（远近错觉） 以上两个案例都是在大面积的浅色背景下，加了一个深色的块，来加深空间的进深感，利用深色有“后退”的视觉效果，浅色有“前凸”的视觉效果，利用这个原理改善小空间的局促感。
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